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原标题:评展|看柯布西耶的建筑与绘画,米开朗基罗的情感与重生

以亲身的观展体验和独立的视角,评点近期展览。

勒·柯布西耶—色彩的交响乐

展期:2019年1月10日-2019年2月17日

地点:苏州美术馆

点评:柯布西耶代表性的项目,均以图片、设计手稿、模型等方式客观地呈现,并巧用“色彩”主题点出柯布建筑与绘画中的重要线索。环绕于墙顶的大幅照片与仿朗香教堂外墙,让人置身柯布世界。如果能结合模型/展品,说明柯布建筑思想精髓,启发相对陌生的普通观众,那会是接近完美的演绎。

就连看过很多个勒·柯布西耶建筑项目并“深深感激”这位巨人的普利兹克奖得主王澍都在百忙之中赶赴苏州美术馆,借展览之机再次品味并致以敬意,带着2007年作为实习生接手第一份文案就“读到”柯布西耶的回忆,笔者此番怀揣的又是怎样一份敬意与好奇?

1月10日16:30举行开幕式。但不到15点,欣赏者已陆续步入展厅。比起以往观展,都放慢了步伐。

与展厅序言墙遥相呼应的,是一溜大约20大幅色彩纸。原来,勒·柯布西耶的配色拥有版权,基金会负责对外销售。如若不是这样一位大师,心中或许压抑不住对“色彩营销”的疑虑。

勒·柯布西耶的配色

展览的标配,不令人惊喜,但绝不令人失望:柯布重要的约10个项目,以老照片、图纸、黑白或彩色设计稿、模型的方式,以“色彩”为线索,顺着时间轴铺陈,甚至一眼望不到底的近20本《新精神》原版杂志(后汇编成《走向新建筑》一书),让人心安于泛黄书页里的闪光智慧。

展览现场

如果有耿耿于怀的,一则,是体现柯布极为重要的“新建筑五点”被印在了极难察觉的有机玻璃顶棚的反面,而不是与建筑模型有机结合,给观众更清晰的学术指引;二则,是展览末尾的长视频,由于当日布展仓促,未及调试,每隔1-2分钟卡住,需要热心观众手动继续……

尽管如此,当你目睹了柯布粗犷而不失细腻的木雕、天真而色彩烂漫的水彩、足够与毕加索“别苗头”的立体派油画,以及环绕在展厅二层、巨大尺幅的黑白建筑照片,还有那局部还原了朗香教堂外墙的展项,应已折服于柯布的丰富、温暖、智慧和无尽探索,一些瑕疵是可以被原谅的。当然,前提是不知道法国策展人大赚了上百万元的策展费……

柯布西耶作品

看罢展览,趁着余热,可以打开书本,读一读柯布青年时期的《东方游记》,书中藏有他精神的底色,还有,读著名的《走向新建筑》,并期待未来“走向”他的建筑,静静对话。(文/陆斯嘉)

仪礼·兆与易

展期:2018年11月3日-2019年4月7日

地点:北京红砖美术馆

点评:展览呈现十位来自亚洲大陆不同国家和地区的艺术家的最新创作。展览以中国的古代哲人庄子的《逍遥游》作为策展导引,试图聚焦“亚洲”却无形中拖拽着不少国际艺术家进入了一种因“装神弄鬼”而诡谲多变的创作逻辑,名义上仿佛是在以亚洲文化、哲学与我们所处的当代性对话,事实上营造了一个渊面黑暗、深不可测的一个关于亚洲的虚构的当代叙事。

11月3日,红砖美术馆携新加坡艺术家何子彦(ho tzu nyen)、中国艺术家胡晓媛、印度裔艺术家安尼施·卡普尔(anish kapoor)、日本艺术家樫木知子(tomoko kashiki)、韩国艺术家朴赞景(park chan-kyong)、俄罗斯艺术家陶斯·马哈切娃(taus makhacheva)、黎巴嫩裔艺术家瓦利德·拉德(walid raad)、泰国艺术家阿彼察邦·韦拉斯哈古(apichatpong weerasethakul)等国际艺术家的最新创作亮相,展览标题《仪礼·兆与易》也透露出北京当代艺术圈浓郁的文化底蕴和哲学思辨,这般年末大展的强势阵容引得观众们对其学术性的当代探讨和亚洲艺术家创作精神的根源挖掘充满了好奇。

安尼施·卡普尔作品《下沉》(2015) 钢、水和发动机

走进美术馆,笔者首先被一层大厅中央的安尼施·卡普尔(anish kapoor)的装置艺术作品《下沉》(ascension)那道直径5米的巨大的黑色漩涡所吸引,不停滚动翻腾着的黑水,伴随着水波动的低鸣声,一遍遍重复,似乎无休止地揭示着某种与宗教有关的寓言,又好像表现出人们内心深处不为人觉察的焦虑情绪。紧接在背后展墙的是胡晓媛的录像艺术创作《伐冰渡海》,三个大屏幕的投射之下,横亘在海面和冰川前的女人显得巨大而空洞,某种被作者提前影射的自然与人类之间的抗争与搏斗主题,以过于直白的视觉语言呈现出来,缓慢而迟钝的影像似乎玩弄着观众有限的注意力,令人感觉时间在普世概念上的难以忍受。

走出展厅随即看到前言中赫然引用了一段中国哲人庄子的古文:“北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也;化而为鸟,其名为鹏。鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。”这样的阐释某种程度上与正在经历经济快速发展下的中国语境形成鲜明对比,策展人塔雷克·阿布埃尔菲杜讨巧地将诺大的全球当代性主题与亚洲哲思的代表庄子,做了一个轻松而惬意的跨文化连接。他试图以一个开放的观念和独立于西方认知的不同审美及思维方式来策划这次展览,并同时去探索古人关于“变易(metamorphosis)”的不同表达,用一场诗意之旅引领观众质疑叙事的确定性,激发反思和追寻预示征兆的欲望。例如,在泰国艺术家阿彼察邦和柴·斯里斯的作品《迪里拜尔》中,我们看到城市建筑工人在暖冬的驱使下进入一种“睡眠”的存在,身体与精神在沙迦的博物馆和劳动营之间移转。

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